曾经买了票却因为疫情取消的巡演；小成本制作的最佳效果；一群人演一群人、每个人都是主角、所有的“自己”都是“别人”……令人惊喜的新形式，共享女儿小诗1～10章的背景资料甚至还歪打正着地蕴含了某种深度，不禁让人感叹，剧场到底还能玩出多少新花样？缺点是三观过正、略显说教……非常怀念音乐剧现场——911事件二十周年纪念日看“官摄版”

观感比较复杂。剧本是出人意料的好（但也不新鲜，共享女儿小诗1～10章的背景资料可以说是一一+悲情城市+三峡好人的合体），场面调度也有其高明之处，但如果说山水画美学，共享女儿小诗1～10章的背景资料甚至拔高到所谓“中国”的层面，那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯，他们的长镜头是有巨大信息量的，共享女儿小诗1～10章的背景资料是与现实和历史的复杂性紧密结合的，但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息，剪辑虽然想要贯通古今，但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”，那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了，摄影机运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学，共享女儿小诗1～10章的背景资料最后可能会形成一个巨大的负担，这是无论如何都应该小心的。但不管怎样，两年打磨出这样的处女作，从创作方法上看，仍旧是有意义的。

共享女儿小诗1～10章的背景资料就是这个女人压抑的情感和性，被掩埋，被压抑，默默地等着被发掘…两位女主如油画里走出来的美人儿，偶然的相遇，平淡的相处，不会削胡萝卜，提不动煤的城里夫人，居然把上山下海的化石收割者摸得不能自已，二人互相探底，一脸蒙x的床戏令人瞠目结舌，半百凯特和小鲜肉罗南能有如此大尺度表演，真是莫大的享受。

6/10。初中时看的网文风格，共享女儿小诗1～10章的背景资料完成度不错。有被感动到。男主丑了点。最后的大战感觉很仓促。

舞台剧是一天，共享女儿小诗1～10章的背景资料因此节奏比电影好得多。情节上差异也好大，舞台剧的男一男二都显得无辜的多，如果女主应该坚持自我，那男人们就也不应该受到苛责。剧本的50年代设定还是很重要的，那时候女人离了家庭选择太少了，相反男人就更容易开展新生活。因此，放到现在的话，性别也显得没那么重要了。